我學啟體書法的一點心得(一)關于中鋒

2018-03-05 10:46:04 點擊數:

從今天開始,我來聊聊我學啟體字的一點心得,盡管不一定正確,總算是幾年來學習積累來的所思所想,落成紙面上的文字,請大家多加批評。

首先來談中鋒。孫伯翔先生談書法,說自己追求清涼境界,這在啟體字中體現得尤為突出,其原因就是中鋒的使用。中鋒寫出的筆道干凈且立體,能將清涼的氣質體現透徹。盡管啟先生強調自己不懂得中鋒的玄妙理論,但他仍然能在書作中把中鋒運用得出神入化。而對于初學啟字的人來講,中鋒用筆是最關鍵、也是最難的問題。

我這里談到的中鋒的定義,與傳統的(筆桿垂直行筆)和啟先生談到的(筆道邊緣光滑)均有所不同。這里說的中鋒,是在書寫過程中,筆尖在筆道的內部、而不是邊緣移動,亦或是將筆毫完全鋪開“刷”出筆畫。在我練字的過程中,我發現,這樣書寫出的筆畫往往厚實穩健,壓得住紙。而與之相對的,即使形態基本相同,使用筆尖在筆道邊緣移動的側鋒筆法所寫出的筆畫,也往往發虛、發飄。

究其原因,主要是筆毫與紙面摩擦力的問題。側鋒用筆時,往往筆毫與紙面的夾角較小,書寫時筆毫的彎曲程度也小,故而因彎曲所產生的筆毫對紙的壓力就小,相應的筆和紙面間摩擦力就小,筆在行進的過程中容易失控,手上的控制稍有不慎,筆道就會發顫。更嚴重的情況下,如果用力稍猛,筆下的點畫就會偏離自己設想的“航線”,往往寫飄。

而在中鋒用筆時,由于需要把筆尖在筆道中間行進,筆桿往往要豎起來,有時筆桿會與紙面垂直(有些老先生追求筆筆中鋒,就會苛求自己時時刻刻將筆桿與紙面垂直)。這時筆毫壓在紙面上,彎曲的夾角幾乎呈90度,彎曲的程度大,相應的,彎曲所產生的對紙面的壓力也就大,摩擦力也就相應的增大。這就很大程度上控制了筆毫不會輕易左右搖擺,所寫的筆畫也就相對準確、扎實。不知大家有沒有過類似感覺,在書寫過程中,某一畫寫得愜意時,只要向自己設想的方向使力,筆毫就像被規定在一個軌道里一樣,不偏不倚,不輕易左右搖擺,穩穩地向你設想的方向行進過去了,這大抵就是中鋒的功用。啟先生寫懸針豎,往往又細又直,很少搖擺偏側,就是這個道理。

(圖為啟功先生書寫字例,最末一筆即中鋒行筆寫成的懸針豎。)

對于初學者,想要學習中鋒用筆,除了在練習書寫時觀察筆尖的位置外,還可以嘗試著感受筆與紙面的摩擦力。練習同一個筆畫時,調整不同的筆鋒角度,我們常常可以感受到,中鋒行筆時,筆毫似乎貫滿了力量,寫起來十分輕松。這種摩擦力的差異,在使用硬毫筆(如狼毫、馬毛、鼠須及人工化纖加健筆)時顯得尤為明顯。

當然,有很多點畫是無法用中鋒寫就的,這種情況下就必須使用側鋒。在傳統的書法理論中,筆筆中鋒的說法常被提及,這實在是誤人子弟的。王羲之《蘭亭序》中的許多筆畫,就都是用側鋒寫成。故而從古至今,中鋒側鋒是相輔相成的,很多時候甚至是難以明確界定的,在書寫過程中,我們不可能拋棄任何一個。然而,中鋒用筆既是啟體瘦勁清涼特點的成因之一,又是初學的難點,所以在第一次著重提起。這并不意味著在啟體字中沒有側鋒用筆的存在。

(作者:汪洋)

來源:申博娛樂
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